挂毯厂家
免费服务热线

Free service

hotline

010-00000000
挂毯厂家
热门搜索:
技术资讯
当前位置:首页 > 技术资讯

【资讯】金刚兽性神性人性甜梅号

发布时间:2020-10-18 16:29:47 阅读: 来源:挂毯厂家

徐侠客 评论 金刚

——做男人就要像金刚那样,为心爱的女人在高楼上打飞机……

好莱坞的娱乐电影有一种分类是跨越多重题材的,那就是怪兽电影,它涵盖了众多题材电影的元素,史诗、恐怖、动作、科幻甚至是奇幻都有涉足。在电脑技术难以想象发达的今天,更加融合了大量CG动画,使得传统意义上的怪兽电影的载体变得真实而丰满,使其在影院中给观众带来的刺激感更加的有血有肉。普通观众之所以对怪兽乃至恐怖电影有一种无法言喻的情有独钟,大多是为了满足内心固有的恐惧感。对于普通人的心理而言,在安全的角落里欣赏恐怖是一种释放内心恐惧的需要,犹如小型地震释放出地球内部的能量使之不会聚集起来变成无法收拾的大地震。同时在人类的心底时不时会涌现出自我毁灭倾向,虽然这种倾向大多数很渺小,渺小到忽略不计,但是他毕竟是存在的而且牢牢地从童年时代起就根植在我们的内心深处。例如不辞辛劳的用积木垒砌成宫殿而后亲手将其推翻这样的事情,每个人都曾经在孩童时代一再的乐此不疲。而以上这种种对于释放恐惧的需要和满足一些阴暗心理的渴望,那些能够举手投足之间将现实中坚不可摧的钢筋混凝土建筑物摧毁的怪兽们就成了电影中经久不衰的题材和形象。

200年的怪兽电影《金刚》就是这样一部能够极大满足我们的怪兽电影,实际上在看到这部电影导演名字的时候,我们就应该对电影的画面有一种足够的期待。彼得.杰克逊,《指环王》三部曲的导演,以及和指环王同样的CG动画制作班底,这就是一个金字招牌,证明了《金刚》也能够而且应该从见面的一瞬间就用视觉打动我们。

事实也确实如此。《金刚》的电影剧情非常简单,单一线索的剧情发展几乎复制了上个世纪三十年代同名电影的全部剧情,虽然电影中途有一些小小的剧情分支,不过从观众的角度看来基本上没有太大的变化。毕竟这样的怪兽恐怖电影最需要的就是让观众在欣赏过程中的一种无法喘气的感觉,一个悬念接着一个悬念,一个恐慌引出一个恐慌,如果使用过于复杂的剧情就会脱离了娱乐电影的轻松本质转入到艺术电影的范畴,大众会看的很累。所以在本片中一条主线:寻找骷髅岛,对付大怪兽贯穿了整部电影。

一个郁郁不得志的纪录片导演为了让投资人满意,也为了自己能够一夜成名,在得到了传说中的苏门答腊岛以西一个在地图上找不到的小岛海图之后,网罗了一批冒险者一起去往那未知的所在拍摄电影,岛上有巨大黑色的城墙,凶残未开化的野蛮土着,千奇百怪脱离了进化论的凶残生物以及最重要的庞大无敌的巨猩猩——金刚。在历尽艰辛逃离小岛并且机缘巧合捕捉到金刚之后,冒险者们安然返回到人类文明世界之中并且将金刚作为世界第八大奇迹在纽约展出。孰料金刚挣脱枷锁在城市中肆虐,最终爬上纽约帝国大厦后被飞机从楼顶击落,巨大的身躯坠落尘埃。

彼得.杰克逊镜头下的金刚身上具有多重的特质,我个人在观赏这部电影时非常欣赏制作团队对金刚面部的塑造,他们赋予金刚一张肃穆刚毅的脸,尤其是金刚的嘴部造型刚劲有力,薄薄的嘴唇紧紧抿在一起,中间上扬的弧度将金刚内心的那种自然孕育成的桀骜和不屈全然表现其中。在看到这张脸的瞬间,我最先感觉到的是一种斯巴达克斯一般的孤独,这种孤独感是属于英雄的,类似于古希腊雕塑拉奥孔的那种痛苦,在挣扎与彷徨中陷入必然的悲剧结局。

导演和编剧在突出金刚登场形象时是采用的一种层层掀开帷幕的舞台剧手法,终年不见天日的小岛外笼罩着终年不散的重重迷雾,这是第一层帷幕;走进这迷雾之后,黑暗高耸的百尺城墙突兀的闯入水手视线,这是隔绝观众视线的第二层帷幕;靠近城墙之后又骤然杀出无数蛮荒丑陋的土着野人,这是第三层帷幕。野人们抓走了女主人公安.黛米用于献祭给他们崇拜的图腾金刚后,金刚在重重树影中奔行让人始终难以窥见全貌,黑暗和树影构成了第四层帷幕。就在这层层帷幕的背后,金刚的真实面目一再的欲说还休,终于猛然全景出场后,这前面所有的帷幕都成了一种陪衬一种铺垫,如同英雄登场的红地毯,让观众在期待之后的心理上一下子达到了高潮。

小岛上的土着野人靠着不知何时何人建造的巨大城墙的庇护远离岛上众多史前生物的侵袭,但是野蛮文明的本质中特有的图腾崇拜让他们在面对骷髅岛上众多可怕生物时会本能的选择其中最可怕也是最强大的一种来顶礼膜拜,于是躯体最庞大但是外观却最接近人类的金刚便被他们选择成了图腾,被他们赋予了神性,认为金刚是自己的保护神并形成了奉献祭祀的原始宗教仪式。这时候的金刚就如同北欧神话中的诸神一般,身为一种强大的动物然后被人为的捧上神坛,而实际上他们的神性都是被动的,神格都是残缺的。

女主角安被绑缚在城门外的吊桥一端,所有的野人都躲在城墙背后悄悄窥探,这种场景正是最原始的人类对神性的向往和渴求,惧怕的同时又有渴望拥有的贪婪,而神的真实面目在拥有了文明世界背景的女主角安看来不过是一头凶猛巨大的野兽,于是她的尖叫响彻整个小岛;在愚昧面前是神性的光辉,在真正的文明面前其本质是兽性的占有和贪婪,金刚在此刻的安看来是极度可怕的,这种可怕源自文明对兽性的恐惧感。然而当金刚为了保护安而在与霸王龙的搏斗中体现出坚强勇猛,在搏斗胜利后拍着胸膛昂首豪迈的嘶吼时,兽性的另一面让安对金刚的看法有了改观。毕竟兽性并不仅仅是残忍,还有本能的对弱小的呵护。当野兽将你当做自己的财产或是家人的时候,他们比人类更加忠诚。

长达数分钟的CG画面将惊心动魄的搏斗场景完美展现在观众面前,三只霸王龙的围攻和金刚奋勇不屈的还击,通过翻滚的镜头完美切换,尤其是金刚和最后一只霸王龙搏斗,用尽全力将霸王龙的鄂部撕裂后,它拨弄着死去的霸王龙毫无知觉软绵绵的头部,这个细节将金刚的野蛮兽性体现得淋漓尽致,却又让人油然而生一种可爱的感觉,蛮荒的霸道气息和小孩一般的可爱举动结合在一起,让兽性也体现出一丝人性的光辉,也彻底的震撼了女主角安,不自觉的在内心对金刚产生了人类本能的崇拜。

这一段是整个骷髅岛段落中的最高潮,也是解释女主角安心路变化的必要过程,从畏惧到崇拜,从害怕到依赖,就在这一次的保护中迅速蜕变。于是在这段高潮之后出现了本片最为人性的片段,金刚将安带到了自己的家,整个骷髅岛的最高处——一个断崖上,金刚静静地坐在断崖上,平静肃穆的看着夕阳,在这一刻,所有的观众都和安一样被感染了,所有人都将自己代入到安这个角色中,仿佛自己也在那个断崖上和金刚一起沐浴在夕阳的余晖下。而这样的唯美场景已经对金刚的悲剧结局进行了预告,也为日后纽约的场景打下了伏笔。夕阳无限好,只是近黄昏……

影片的最高潮部分毋庸置疑是金刚脱出桎梏后捧着安一起爬上了纽约帝国大厦的场景,金刚归根结底还是一只野兽,它不能够理解自己在纽约这个巨大的城市所看到的一切,所有的事物都是那么光怪陆离,闪烁的霓虹灯,四处奔驰的小汽车,林立的高楼和怒吼的机枪,这种种的一切都让它惶恐不安,于是它迫切的到处寻找安,寻找自己喜欢熟悉的一切。它到处掀翻汽车灯柱的动作与其说是野兽的暴怒不如说是小孩子的害怕。在找到安之后,它开始本能的向着城市最高的建筑物爬去,因为它的家从前就是在最高的地方,现在它只是想要回家。

帝国大厦,金刚,战斗机。这三大要素是金刚电影最为经典也是最为人所津津乐道的部分,帝国大厦代表着人类文明的顶峰成就,金刚则是大自然蛮荒进化的顶峰作品,当金刚爬上帝国大厦的顶峰并一把扔掉楼顶的避雷针,自己取而代之站上去之后,双手擂胸昂首嘶吼的景象成为一种意象,大自然和人类文明之间的矛盾碰撞与合二为一。金刚再次和安一起静静地面对太阳,而这次夕阳换成了朝阳,宣告了兽性和神性时代的终结与黄昏,转化成人类成就的初升。而当战斗机这一代表人类科技顶峰的事物对着金刚倾泻弹幕的时刻,金刚只能徒劳的挥舞手臂,却什么都不能挡住。它可以面对凶残的霸王龙并战而胜之,但又怎能奈何一个工业化的人类时代?然而悲剧之所以美丽就在于其于不可能之中迸发的激情,明知不可为而为之的时刻,是悲剧最引人之时。金刚最终被战机的弹雨击落尘埃,留给安的是一双眷恋的眼睛,那始终坚毅的脸终于写满疲惫,却又带着解脱,它终于不用再面对这些它不能理解的也无法容忍它存在的人类文明。

当骷髅岛上金刚和安一大一小的两个背影镀上了夕阳的金光,大小对比是那么突兀,却又出奇的和谐;与之相呼应的是在帝国大厦上两个身影再次被镀上金光的时刻,这两个镜头是全片最唯美也最令人心碎的。一人一兽的感情在这样的阳光中如同被人性的光辉照耀,此时此刻甚至脱离了娱乐电影的低俗,使电影带了一些哲学的宿命意味。

一些无聊的评论者们津津乐道于金刚对安的感情时总喜欢认定为野兽也逃不脱美女的魅力,虽然在好莱坞的电影元素设定中,窈窕的金发美女出现总是带有一些性暗示的意味,从前的金刚影片也确实或多或少有这方面的暗示,但是彼得.杰克逊的镜头下,安对金刚有依恋,金刚对安也何尝不是依恋,但是与其说是男女的那种不如说是有灵智的小孩子对自己钟爱的宠物或是玩具的那种依恋,在那种夕阳下散发出人性光辉的时刻,金刚兽性的脸部已经完全人性化的刚毅,面对安时的眼神却又那么的柔和。家是不可能回去了,也许它会回到自己的精神家园吧。

深圳进口报关

西门子PLC模块代理商

高中化学辅导班

工业冷冻机

相关阅读